まず、配役の豪華さにびっくり。この夜、２１人いるＡＢＴのプリンシパルのうち、７人も出演していた。まず、主役のアナニアシヴィリ、ビルバントにコレーラ、アリにカレーニョ、ギュルナール（Gulnare）にアシュリー・タトル、ランケンデム（ Lankendem ）にマラーホフ、セイド・パシャにマイケル・オーエン、ズルメア（パシャの正夫人？）にクリスチーヌ・ダンハム。（本当なら、これにもう一人キャスリーン・ムーアが加わるはずだった）
ＡＢＴが今回上演した「海賊」は、ボストン・バレエが９７年に上演したもので、ボストン版はセルゲイエフ版を基にしている。（ボストン・バレエは、ロシア以外の団体で「海賊」を上演した初めての団体となった、そうだ）
これが、全幕物の新作候補を探していたＡＢＴの芸術監督、ミッキー・マッケンジーの目にとまり、ボストン・バレエの協力により、ＡＢＴでの上演が実現された。
ステージビルによると、ボストン・バレエのステージングに際しては、芸術監督のアンナ・マリー・ホームズの恩師、ナタリア・ドゥディンスカヤ（故セルゲイエフ夫人）の大きな助けがあった。ドゥディンスカヤはワガノワの愛弟子で、そのワガノワはプティパ本人からメドーラを習った人。源流から受け継がれた水脈が海を渡って、アメリカ大陸で涌き出たんだなあ、と思うと感慨深いものがあった。
ＡＢＴの初日のカーテンコールで、ドレスを着た女性が最後に出てきた。私はお顔を存知上げないのだが、彼女がアンナ・マリー・ホームズ女史なのだろう。
さて、筋書きの方なのだが、（私は、これ以前に全幕で見たことがないので）本に載っている従来のストーリーと比べてみると、少しアレンジされている。
まず、幕開きに海賊船は出てくるけれど、難破はしない。よって、コンラッドとメドーラの恋は、市場で始まる。メドーラは、奴隷商人の養女ではなく、最初から奴隷。三幕の「生ける花園」は、パシャの夢として描かれる。（ので、コンラッドの許から誘拐されたメドーラが楽しく踊っていても、問題はない） 海賊船の難破は、一同がパシャの宮殿から逃れた後にあり、最後は、海の中の岩にメドーラとコンラッドが、ぜいぜいしながら這い上がって、手を取り合うところで幕。（これって、他の仲間やアリは死んだってこと？）
アナニアシヴィリは、本当に華やか。とにかく、一つ一つのポーズが、まぶしいほど。すべてに余裕と華やぎがあって、見事なメドーラだった。この夜も来ていた「花おじさん」もきっと満足したことでしょう。
しかし、二幕パ・ド・トロワのフェッテに、わずかな異変が感じられた。
彼女があの速度で回り出すと、いつもキラキラとした輝きを放つ（ような気がする）のだが、この夜は、４分の１を過ぎたところから、その輝きがなくなった。別に速度が遅くなったわけでもなし、バランスを崩したわけでもないのだが。一体、何が私にそう感じさせたのだろう。でも、沸き起こる拍手に励まされるように、半分あたりから回復。また、彼女は燦然とした光輝に包まれた。（一緒に見ていた友人、マダムＮもそう思ったらしい。）
そして、殊勲賞もののコンラッド役のピコーネ。長身の彼が跳躍する度に、ため息と感嘆が場内に沸き起こっていた。とにかく、華麗！！ 空中で開脚したまま、降りてこないのではないか、と思わせるほどの長い滞空時間。それに、長い脚が見事にうつくしい。長身の人があそこまで高くきれいに跳ぶとこうなるのか、ショック状態の私はしばし呆然。
また、彼にはすごい存在感もあった。反抗する手下をこらしめるシーンなどは、海賊の首領の凄みを感じさせ、彼等が再び心服するのに何の無理も感じさせない。（ピコーネのパフォーマンスは、ＮＹタイムズやアメリカのダンスマガジンでも、高い評価を受けていた）
従来のパ・ド・トロワにあるコンラッドのソロは、そこから外れて少し後に挿入されていた。そこでも、パ・ド・トロワ（主にアナニアシヴィリ／カレーニョ）をしのぐ程の出来だった。
もちろん、カレーニョのアリも負けてはいない。パ・ド・トロワ以外は使い走りで、ちょこまか走るだけなので、思いきり踊ったという感じだった。回転もきれいだし、ポーズのきめ方も洗練されている。そのせいか、ちょっとお上品な奴隷だったが。
ビルバントのコレーラは、あのかわいい顔のせいか、役柄に合っていない気がした。髭も似合わない。裏切り者のいやらしさ、ずるさという表現は、彼には課題かも。回転はやはり楽しそうに回っていた。
ギュルナールのタトル。この人は本当にテクニックがある人だ。きっちりきっちり完璧に踊っているという感じ。一幕のパ・デスクラーヴ・パ・ド・ドウでまず感心し、「生ける花園」でまた感心した。難を言えば、地味なこと。もったいない。
一幕の幕開きで、赤い衣装に身を包んだマラーホフをアイデンティファイするのに、私は数秒かかった。軽くカールさせた髪、（洒落じゃないけど）カールおじさんのような髭。（うっそーっ！という感じでした・・・） 忙しそうに値段交渉するマラーホフは、チンピラ風の抜け目ない商人。誘拐されたり、足蹴にされたりと、普段のイメージを１８０度覆えして、彼の芸の幅を感じさせてくれた。
そうして観客の目をあざむいておいて、パ・ド・ドウでは、ため息をつかせるんだから・・・。
感心したのは、パ・ド・ドウで、ランケンデムが横にジャンプして、ストンと深く膝を曲げて（グラン・プリエというのでしょうか？）着地するところ。マラーホフのそれは、まるで羽根が落ちてきたように軽かった。彼の見事さは、次の日に同じ踊りをしたキース・ロバーツを見て、再確認できた。
ギュルナールのベールをくるくる取っていくところも、おもしろい振付だ。日本の時代劇によくある、悪代官が娘をくるくる回しながら帯を解いていく場面に似ていて。
脇役と無視できなかったのが、三人のオダリスクのパ・ド・トロワ。これも気合いが入っていて、見事だった。ソリストのサンドラ・ブラウンが他の二人（コール・ドのジリアン・マーフィとオクサナ・コノベエーワ）を引っぱるかと思いきや、最も難しいパートを踊ったのはマーフィ。彼女のピルエットは本当に素晴しく、観客は大興奮。三人が踊り終わって、次の曲が始まっても、随分長い間拍手がなりやまなかった。拍手し続けていた私は、「先に進まないで」と祈るような気持ちだったが、きっと他の人達も同じ思いだったことでしょう。本当に、もっと拍手をしてあげたいぐらいの出来映えだった。（オクサナ・コノベエーワは、７月１５日付で、ソリストに昇格した）
非常に楽しめる作品だった。主役以外のダンサーにも活躍の場が多くあり、見所がたくさんあったためだろうか。
ピコーネの活躍は、本当に衝撃的だった。彼は半年ほど前にイングリッシュ・ナショナル・バレエから移籍してきたばっかりだったので、私を含め、多くの人にはほとんど未知のダンサーだった。パンフレットや街頭のポスターには、カレーニョのアリの写真がこれでもかこれでもかと使われていたので、知らず知らずのうちに、「海賊」はカレーニョのアリを見にいくのだ、と洗脳されていたのかもしれない。けれど、幕が開いてみると、アリに劣らぬくらいのコンラッドがいたわけです。いや、アナニアシヴィリのメドーラでさえ、彼女が有名な分、ピコーネの与えた衝撃には負けたかもしれない。カーテンコールでは、アナニアシヴィリの方から顔を寄せていって、ピコーネに熱烈な祝福のキスをしていた。（結構珍しいかも）
あの夜、私が見た演目は、「メドーラ」でも「アリ」でもなく、間違いなく「海賊」だったと実感している。